Graphic design (Typography)

De collectie Armeense boeken bevat circa 135 banden, afkomstig van de, in het begin van de negentiende eeuw opgeheven, Armeense geloofsgemeenschap. De collectie bevat veel boeken die te Amsterdam zijn gedrukt, maar ook boeken uit Armenië zelf en boeken die elders zijn uitgegeven door de wijd verspreide Armeense gemeenschappen. De collectie geeft een goed beeld van de Armeense typografie en van de invloed die de Amsterdamse uitgaven internationaal hebben gehad in de zeventiende en achttiende eeuw.

The collection of Armenian books consists of approximately 135 publications, originating from the Armenian religious community which was discontinued at the beginning of the nineteenth century. The collection contains a lot of books which were printed in Amsterdam, but also books from Armenia itself and books which were published in other wide spread Armenian communities. The collection offers a good impression of Armenian typography and of the influence the publications from Amsterdam had internationally in the seventeenth and eighteenth centuries.

De collectie is afkomstig van de uitgever Bert Bakker en bevat een selectie boekomslagen van paperbacks die door het Rotterdamse ontwerpcollectief Hard Werken werden gemaakt in de jaren zeventig en tachtig van de twintigste eeuw. De boekomslagen vielen op door de belettering, kleurstelling en de wijze waarop het beeldmateriaal werd gehanteerd. Onder andere voor het ontwerpen van deze boekomslagen kreeg Hard Werken in 1989 de H.N. Werkmanprijs voor typografie.

The collection is derived from Bert Bakker publishing house and contains a selection of paperback covers created by the Rotterdam design collective Hard Werken in the 1970s and 1980s. The paperback covers were notable for their lettering, colours and handling of the visual material. In 1989 Hard Werken received the H.N. Werkmanprijs voor typografie (H.N. Werkman Typography Award) partly for their design of these book covers.

Anthon Beeke (Amsterdam 1940-2018) was jarenlang één van Nederlands meest spraakmakende grafische ontwerpers. In het archief bevinden zich ruim 300 affiches, correspondentiestukken, administratieve stukken en beeldmateriaal.

Anthon Beeke (Amsterdam 1940-2018) was for many years one of the Netherlands’ most influential graphic designers. The archive includes over 300 posters, items of correspondence, administrative documents and visual material.

J.W. en J.S. Beekmann waren toonaangevende Amsterdamse letterschilders. Hun archief documenteert gedetailleerd de dagelijkse praktijk van de letter- en decoratieschilder. Het is met name interessant voor kunst- en designhistorici.

J.W. and J.S. Beekmann were prominent Amsterdam lettering artists. Their archive documents in detail the daily practice of the lettering and decorative artist. The archive is of particular interest to art historians and historians of design.

Bern. C. van Bercum (1918–2010) was gespecialiseerd in het typografisch helder en verfijnd vormgeven van redactioneel complexe kopij. Zijn archief geeft een goed beeld van het intensieve proces dat aan zijn doordachte boekontwerpen ten grondslag lag. Van Bercums loopbaan begon in de periode van het loodzetten en hij maakte, met grote betrokkenheid, de overgang naar het fotografisch zetten mee. Zijn archief is interessant voor typografie-, boek- en designhistorici.

Bern. C. van Bercum (1918–2010) specialized in designing editorially complex copy using a typography that was both transparent and sophisticated. His archive sheds light on the vigorous process underpinning his careful book designs. Van Bercum, whose career started in the age of mechanical typesetting, actively followed the transition to phototypesetting. His archive is of interest to historians of typography, the book and design.

Grafisch ontwerper Françoise Berserik (1949) maakte het boekontwerp voor het boek Counterpunch van Fred Smeijers, dat in 1996 uitkwam. Berserik schonk het archief, dat ze bijhield tijdens en na de productie, in 2005 aan de Bijzondere Collecties van de Universiteit van Amsterdam. Het archief bevat onder meer plakproeven, drukproeven en correspondentie en geeft daarmee een waardevol inzicht in de totstandkoming van deze publicatie.

Graphic designer Françoise Berserik (1949) designed Fred Smeijers’ Counterpunch, a book that came out in 1996. Berserik donated the archive, which she started and continued during and after the book’s production, to Amsterdam University’s Special Collections in 2005. The archive includes paste-ups, proofs and correspondence and as such provides valuable information on the genesis of this publication.

Verzameling boeken van de Italiaanse drukker en lettersnijder Giambattista Bodoni (1740-1813), uit het bezit van de Leidse boekdrukker en uitgever Albertus Willem Sijthoff (1829-1913). De uitgaven van Bodoni behoren tot de hoogtepunten van de achttiende-eeuwse boektypografie. Deze collectie biedt uitgebreid overzicht van Bodoni's werk als lettersnijder en boekdrukker.

A collection of books by the Italian printer and typecutter Giambattista Bodoni (1740-1813), formerly owned by the Leiden book printer and publisher Albertus Willem Sijthoff (1829-1913). Editions by Bodoni are among the highlights of eighteenth-century book typography. This collection offers a comprehensive overview of Bodoni’s career as a typecutter and book printer.

Irma Boom (1960-) is een internationaal opererend grafisch ontwerper. Zij ontwerpt naast boeken onder meer huisstijlen, postzegels en munten. De collectie bevat al het door haar ontworpen werk en een beredeneerde selectie uit het overige archiefmateriaal. Deze collectie documenteert de ontstaansgeschiedenis van Irma Booms spraakmakende ontwerpen en geeft tegelijkertijd een beeld van de beroepspraktijk van de zelfstandig werkende grafisch ontwerper (ze heeft nooit meer dan één medewerker). Zo zijn er financiële stukken naast brieven en faxen aan en van opdrachtgevers en uitvoerders.

Irma Boom (1960-) is a Dutch graphic designer working internationally. Besides books, she also designs house styles, stamps and coins. The collection contains everything she designed as well as a reasoned selection of other archival material. The collection documents the history of the development of Irma Boon's high profile designs and at the same time illustrates the trade of an independently working graphic designer in practice. (She never has more than one assistant at a time.)

Pieter Brattinga (1931-2004) was een veelzijdig ontwerper. De nadruk binnen dit archief ligt evenwel bij zijn professionele nevenactiviteiten. Dit betreffen onder andere zijn werk voor Steendrukkerij De Jong & Co, zijn gastdocentschappen en zijn adviseurswerk.

Pieter Brattinga (1931-2004) was a versatile designer, but the archive focuses on subsidiary professional activities. These include his work for Steendrukkerij De Jong & Co, guest lectureships and advisory work.

De collectie De Buitenkant omvat feitelijk drie Amsterdamse archieven, namelijk die van Zetterij Chang Chi Lan-Ying, Offsetdrukkerij Jan de Jong en Uitgeverij De Buitenkant. Deze kleine bedrijven zijn echter persoonlijk en zakelijk zo nauw met elkaar verweven dat ze als één geheel worden beschreven. Het gaat bij deze collectie zowel om archiefmateriaal (correspondentie en administratie bijvoorbeeld) als om grafische eindproducten. Uitgeverij De Buitenkant ontstond in 1980 uit de door Chang Chi Lan-Ying en Jan de Jong gedreven zetterij en drukkerij. Door zich te richten op boeken over boeken en door het hoge niveau van productie en vormgeving wist de uitgeverij de aandacht op zich te vestigen. Deze collectie maakt onderzoek mogelijk naar de beoefening van de boekgeschiedenis in Nederland alsook naar de ontwikkelingen in de grafische industrie (van foto- naar digitale zettechniek).

The collection 'De Buitenkant' ('The Outside') in fact consists of three separate archives: the archives of Zetterij Chang Chi Lan-Ying (typesetter), of Offsetdrukkerij Jan de Jong (offset printing business) and, finally, of Uitgeverij De Buitenkant (publisher 'The Outside'). These three small companies are so interwoven both personally and in business that they are described as one. The collection includes archival material such as correspondence and administrative documents and graphic finished articles. Publisher 'De Buitenkant' developed in 1980 from the typesetting and the printing business ran by Chang Chi Lan-Ying and Jan de Jong respectively. By focusing on books about books and by the high level of the output and the design the company managed to draw attention to itself. The collection offers opportunities for research in the practice of book history in the Netherlands as well as in the developments in the graphics industry (from photo-typesetting to digital composition).

De Collectie menukaarten van het Culinair Museum Amersfoort bestaat uit menu's en menukaarten van restaurants, hotels, cafés en overige horeca-etablissementen alsmede van lucht-, trein- en scheepvaartmaatschappijen. Zij is door haar omvang en samenhang uniek en ze geeft niet alleen inzicht in de ontwikkeling van de presentatie van schotels in de horeca, maar is daarnaast interessant vanuit design- en typografisch oogpunt.

De kern van de collectie werd gevormd door de particuliere verzameling van de kok en restaurateur W.E.L. te Meij die in 1986 aangekocht werd door Museum Flehite ten behoeve van het Culinair Museum in oprichting.

The menu cards collection of the Culinair Museum Amersfoort consists of menus and menu cards designed for restaurants, hotels, cafés and other hospitality establishments as well as for airline, rail and shipping companies. It is unique in its scope and consistency and sheds light not only on the development of the presentation of dishes in the hospitality sector, but is also interesting in terms of design and typography.

The core of the collection is formed by the the Dutch cook and restaurant owner W.E.L. te Meij, which was purchased in 1986 by Museum Flehite for the establishment of the Culinary Museum.

Grafisch ontwerper Bram de Does geniet in Nederland, maar ook internationaal, grote bekendheid als ontwerper van de tekstletters Trinité (1982) en Lexicon (1992). Deze staan in de traditie van het Huis Enschedé (Jan van Krimpen, S.L. Hartz) maar zijn toch geheel zelfstandige ontwerpen. De kern van deze collectie vormen de werktekeningen voor de Lexicon.

Graphic designer Bram de Does is widely known both in the Netherlands and internationally as the designer of the letters Trinité (1982) and Lexicon (1992). They were designed in the tradition of the Huis Enschedé (type designers Jan van Krimpen and S.L. Hartz), but they are still entirely independent designs. The core of the collection is formed by working drawings for Lexicon.

Dick Elffers (Rotterdam 1910 – Amsterdam 1990) was een belangrijk naoorlogs grafisch ontwerper die het vak leerde van aanhangers van de Nieuwe Zakelijkheid. Elffers verzette zich hiertegen en experimenteerde met verschillende vormen en technieken. De veelal getekende en/of geschilderde typografie vormde hierin een belangrijk kenmerk. Zijn expressieve werk werd herkenbaar en gewild bij opdrachtgevers als het Holland Festival, de PTT en het Rijksmuseum Amsterdam. In het archief van Elffers zijn de verschillende opdrachtgevers terug te vinden in de vorm van resultaten van de opdrachten. Daarnaast bestaat het archief ook uit vrij werk van Elffers. Het materiaal in het archief is zeer divers; affiches vormen hier een groot deel van.

Dick Elffers (Rotterdam 1910 – Amsterdam 1990) is known as an important postwar graphic designer, who learned his trade from followers of the art movement New Objectivity. Elffers objected to this style and experimented with various forms and techniques, drawn and/or painted typography characterized his work. His expressive work became recognizable and was wanted by, amongst others, the Holland Festival, the PTT and the Rijksmuseum Amsterdam. In the archive of Elffers the various clients can be traced in the results of their assignments. His free work is also represented in the archive. The archive is very divers; a big part consists of posters.

Henri Friedlaender was een internationaal bekende joodse typograaf en letterontwerper. Deze collectie biedt een bescheiden doch gevarieerd overzicht van zijn werk in drukvorm. Een gedeelte hiervan beslaat het gangbare uitgegeven materiaal, een ander gedeelte bestaat uit klein drukwerk dat hij voor privégebruik maakte. De belangstelling die Friedlaender had voor de Hebreeuwse heilige teksten komt in deze collectie goed naar voren. Dit is te zien in de diverse vertalingen van bijbelboeken die hij zelf heeft uitgegeven. Verder maken een manuscript, een schetsboek, dia's en een aantal brieven, waaronder correspondentie met Martin Buber, deel uit van de collectie.

Henri Friedlaender was an internationally renowned Jewish typographer and type designer. This collection offers a modest but diverse overview of his work in printed form. In addition to the usual published material, the collection contains small printed items that he made for private use. Friedlaender's interest in Hebrew sacred texts is quite apparent in this collection. It can be seen in the various translations of books of the Bible that he published himself. Other items in the collection include a manuscript, a sketchbook, slides and a number of letters, including letters addressed to the Bibliotheca Rosenthaliana, as well as correspondence with Martin Buber.

Samuel Louis (Sem) Hartz verwierf internationale bekendheid als grafisch ontwerper en kopergraveur. Hij maakte naam met zijn postzegels, waaronder koninginnezegels, zijn bankbiljetten en drukletters. Zijn gehele loopbaan werkte hij voor de beroemde grafische onderneming Joh. Enschedé en Zonen in Haarlem. De collectie bestaat met name uit correspondentie (vooral over de productie van zijn drukletter Linotype Juliana, 1958) en uit drukwerk (boekjes en efemera) van zijn private press, de Tuinwijkpers.

Samuel Lois (Sem) Hartz achieved international fame as a graphic designer and copperplate engraver. He became famous for his stamps, in particular stamps with the queen of the Netherlands, his banknotes and his typefaces. During his entire career he worked at the famous printing firm Joh. Enschedé en Zonen in Haarlem, which dates back to the 18th century. The collection consists mainly of correspondence, in particular about the production of his typeface Linotype Juliana of 1958, and of printed matter, such as books and ephemera from his private printing press, the Tuinwijkpers.

Alfons van Heusden was een illustrator en ontwerper van boekomslagen en kinderspelen. Zijn neef Robert, grafisch ontwerper, verzamelde werk van zijn oom en droeg dat over aan de Bijzondere Collecties. De collectie bestaat uit boeken en kinderspelen.

Alfons van Heusden was an illustrator and a designer of book jackets and children’s games. His nephew Robert, a graphic designer, collected works by his uncle and passed them on to Special Collections. The collection comprises printed books and children’s games.

Het archief van Reynoud Homan geeft een goed beeld van de ontwerppraktijk van een grafisch ontwerper. Hij begon in de periode van het fotografisch zetten en ging in 1998 zelf op een Apple Macintosh werken (in 1984 geïntroduceerd). Hoewel hij bekend is om zijn beeldboeken, is zijn werk ook sterk typografisch georiënteerd. De opdrachten in architectuur betreffen met name publieke gebouwen. Zijn archief is interessant voor boek-, design- en architectuurhistorici.

The archive of Reynoud Homan gives a good impression of the design practice of a graphic designer. Homan started his career in the era of photo setting and began working on an Apple Macintosh in 1998 (this PC was introduced in 1984). Although he is known for his illustrated monographs, his work also has a strong typographic character. The design work he did on architecture mainly concerns public buildings. His archive is of interest to historians of books, design and architecture.

Het archief bevat een selectie van productiedossiers die een overzicht bieden van de projecten van vormgever, uitgever ('book packager') en auteur Cees de Jong. De dossiers betreffen boekproducties en ontwerpprojecten.

The archive contains a selection of production files detailing projects by the designer, publisher ('book packager') and author Cees de Jong. The files relate to book productions and design projects.

Martin Kaye (1932-1989) was in het Amsterdam van de jaren zeventig en tachtig een beeldbepalend afficheontwerper. Zijn archief illustreert met name zijn obsessie voor de letter in al zijn verschijningsvormen; het is interessant voor affiche- en typografiehistorici.

Martin Kaye (1932-1989) was a distinctive designer of posters in Amsterdam in the 1970s and 1980s. His archive particularly illustrates his obsession with the letter in all its manifestations and is of interest to poster historians and historians of typography.

Mart Kempers (1924-1993) was een Nederlands grafisch vormgever, kunstschilder en illustrator. De collectie bestaat uit ontwerpen van boekomslagen voor uitgeverijen en uit brochures en jaarverslagen voor commerciële instellingen.

Mart Kempers (1924-1993) was a Dutch graphic designer, painter and illustrator. The collection consists of book jacket designs made for publishing companies and brochures and annual reports made for commercial organizations.

Jan van Krimpen was – internationaal – een van de toonaangevende typografen van zijn generatie. De grafische nalatenschap biedt inzicht in de vele contacten van deze letterontwerper en boekverzorger. Zo is er correspondentie met vakgenoten, met de Engelse zetmachinefabrikant Monotype Corporation (Stanley Morison) en met bevriende literatoren. Van Krimpen had een grote literaire belangstelling en was niet alleen als ontwerper maar ook persoonlijk betrokken bij de totstandkoming van verschillende literaire uitgaven. Verder maken onder meer kalligrafie en (werk)tekeningen voor drukletters deel uit van het archief. Deze nalatenschap maakt onderzoek mogelijk naar Van Krimpens wijze van ontwerpen en naar zijn opvattingen over grafische vormgeving.

Jan van Krimpen was one of the leading Dutch typographers of his time. His legacy as a designer of books and types offers insight into his many contacts. The collection includes correspondence with fellow designers, with the British producer of typesetting machines Monotype Corporation (nowadays Stanley Morison) and with other literary men with whom he was on friendly terms, such as the poets Jan van Nijlen and J.C. Bloem. Van Krimpen was very interested in literature and was involved in the effectuation of several literary publications both professionally as a designer and personally. Besides this, the collection contains calligraphy and working drawings of types. This collection enables research into the way Van Krimpen designed types as well as into his views on graphic design.

De kunstenaar Theo Kurpershoek was een van de toonaangevende Nederlandse boekverzorgers en lettertekenaars van zijn generatie. Daarnaast was hij, op typografisch gebied, van belang als docent lettertekenen aan de Gerrit Rietveld Academie in Amsterdam. Deze collectie bevat met name werktekeningen voor boekomslagen, waaronder een aantal voor Querido. Ze maken onder meer duidelijk hoe vaardig Kurpershoek als lettertekenaar was; er is bijvoorbeeld weinig gebruikgemaakt van dekwit.

The artist Theo Kurpershoek was one of the leading Dutch book and typeface designers in the Netherlands in his time. Besides this, he was important in the field of typography as a teacher of type founding at the Gerrit Rietveld Academie in Amsterdam. Many of his books can be found in the catalogues of De best verzorgde boeken (Best Dutch book designs). He was also a well-known (figurative) painter and graphic artist. This collection mainly contains working drawings for book jackets, for instance some for the publisher Querido. They show clearly how skilful Kurpershoek was as a typographic designer. He used very little opaque white, for instance. The collection gives a good impression of his creativity and his work as a designer for Dutch (literary) publishers.

Dit archief bevat de documentatie over de letters die Lettergieterij 'Amsterdam' tussen ca. 1907 en ca. 1977 geproduceerd heeft. Het gaat dan met name om schetsen, ontwerpen en werktekeningen, en om (interne) correspondentie en gietproeven. Het is internationaal een van de weinige bewaard gebleven archieven op dit terrein. Het materiaal documenteert vrij volledig de ontstaansgeschiedenis van vele bekende Nederlandse drukletters.

This archive contains documentation on the typefaces produced by Lettergieterij 'Amsterdam' between c. 1907 and c. 1977. It mainly concerns sketches, designs and work drawings as well as internal and external correspondence and type founder’s specimens. The archive, which is one of the few remaining archives in this field, is international in scope. The archive offers fairly comprehensive documentation on the creation of many well-known Dutch typefaces.

De letterproevencollectie is door zijn omvang en samenstelling van internationale betekenis. Het materiaal is voor het merendeel afkomstig uit de Typografische Bibliotheek van Tetterode en de Bibliotheek van het Boekenvak. De collectie geeft een vrij volledig beeld van de drukletterproductie in Nederland van het midden van de achttiende eeuw tot heden. Daarnaast zijn er vele buitenlandse proeven uit de negentiende eeuw tot heden, waarbij met name het Duitse materiaal uit de twintigste eeuw vermelding verdient. Ook zijn er vele Nederlandse drukkerijproeven aanwezig. De letterproevencollectie is interessant voor design- en boekhistorici. Ontwerpers vinden er modellen in voor revivals of inspiratie voor nieuwe typen. Sinds de jaren negentig van de twintigste eeuw heeft de belangstelling voor letter- en grafisch ontwerpen een hoge vlucht genomen, waarvan ook het letterontwerpen profiteerde.

The collection of type founders specimens is of international significance in terms of size and scope. The materials largely derive from the Typografische Bibliotheek van Tetterode (the Tetterode collection) and the Bibliotheek van het Boekenvak (library of the book trade). The collection offers a fairly complete overview of the typeface production in the Netherlands from the middle of the eighteenth century until the present. In addition, the collection includes numerous foreign type specimens from the nineteenth century to the present, notably German materials of the twentieth century. The collection is also rich in printers’ specimens. The collection of type founders specimens is of interest to design historians and book historians. Designers will find inspiration for design revivals or new typefaces. The interest in letter design and graphic design has greatly increased since the 1990s, which also led to greater interest in the designing of letters.

Collectie voornamelijk achttiende- en negentiende-eeuwse Engelse boekkunst bijeengebracht door de grafisch ontwerper Fons van der Linden met werk van John Baskerville, William Bulmer, Thomas Bensley, William Pickering en Charles Whittingham en Robert and Andrew Foulis. Daarnaast is er werk van vooraanstaande Italiaanse, Franse en Duitse drukkers uit dezelfde periode waaronder Didot en Bodoni.

A collection of book art mainly from the eighteenth and nineteenth centuries, brought together by the graphic designer Fons van der Linden. It includes work by John Baskerville, William Bulmer, Thomas Bensley, William Pickering and Charles Whittingham and Robert and Andrew Foulis. In addition the collection features work by prominent Italian, French and German printers from the same period, such as Didot and Bodoni.

Het Franse Mecanorma groeide in de jaren zestig uit tot een op haar terrein leidende onderneming van met name afwrijfletters. Deze kleine collectie productiemateriaal is interessant voor typografie- en drukhistorici.

In the 1960s the French Mecanorma emerged as the leading company in its field, especially dry transfer lettering. This small collection of production material is of interest to historians of typography and printing.

Gerrit Noordzij was een bekend boekverzorger en een invloedrijk kalligraaf, letterontwerper en schrifttheoreticus. Zijn drukletters werden in de handel gebracht door The Enschedé Font Foundry. Daarnaast was Noordzij van belang als docent aan de Haagse Koninklijke Academie van Beeldende Kunsten. Tot zijn studenten daar behoorden onder meer Frank Blokland, Erik van Blokland, Just van Rossum, Peter Verheul en zijn zonen Christoph en Peter Matthias Noordzij. De door Gerrit Noordzij ontworpen boekomslagen zijn doorgaans in belettering van zijn hand uitgevoerd en geven zo een goede indruk van zijn ontwikkeling op dit gebied. Behalve boekomslagen maken door hem verzorgde boeken, enkele ontwerpen, een geschreven oorkonde en agenda's deel uit van deze collectie.

Gerrit Noordzij was a well-known Dutch book designer and an influential calligrapher and typographer. Internationally, he was one of the leading theorists on writing and type. He designed many books, in particular book jackets, and several typefaces which were released by The Enschedé Font Foundry. Noordzij was also important as a teacher at the Royal Academy of Arts in The Hague. Many of his former students became well-known type designers, among them Frank Blokland, Erik van Blokland, Just van Rossum, Peter Verheul and his sons Christoph and Peter Matthias Noordzij. The book jackets designed by Noordzij are generally produced with lettering also designed by him. As such, they give a good impression of his development. In addition to book jackets, the collection contains a number of designs, a certificate of appreciation and his diaries.

Het archief van de grafisch ontwerper Bas Oudt (1956-2014) werd in 2009 door hemzelf geschonken aan de Universiteit van Amsterdam. Na zijn overlijden in 2014 volgde een aanvulling. Het archief bevat drie meter aan materiaal: grafische eindproducten als boeken, brochures, catalogi, huisstijlen, affiches naast enkele schetsen en werktekeningen. Ook is er materiaal uit de tijd dat Oudt verbonden was als student en docent aan de Gerrit Rietveld Academie in Amsterdam.

The archive of graphic designer Bas Oudt (1956-2014) was donated to the University of Amsterdam by Oudt himself in 2009. More material was added following his death in 2014. The archive stretches to three metres of material, including graphic end products such as books, brochures, catalogues, house styles, posters, as well as a number of sketches and work drawings. There is also material from the time Oudt had been associated with the Gerrit Rietveld Academy in Amsterdam as a student and a lecturer.

Ootje Oxenaar (1929-2017) was een Nederlandse kunstenaar en grafisch ontwerper die vooral bekend is geworden met de ontwerpen van zijn bankbiljetten voor De Nederlandsche Bank. Zijn archief bestaat uit bewijsexemplaren van zijn werk, soms met de bijbehorende ontwerpen en correspondentie, administratieve stukken, publicaties en foto’s, en een kleine hoeveelheid verzameld materiaal.

Ootje Oxenaar (1929-2017) was a Dutch artist and graphic designer who is best known for his designs of bank notes for De Nederlandsche Bank. His archive incorporates copies of his work, sometimes together with the accompanying designs and correspondence, administrative documents, publications and photographs, as well as some miscellaneous material.