Grafische vormgeving

Ootje Oxenaar (1929-2017) was een Nederlandse kunstenaar en grafisch ontwerper die vooral bekend is geworden met de ontwerpen van zijn bankbiljetten voor De Nederlandsche Bank. Zijn archief bestaat uit bewijsexemplaren van zijn werk, soms met de bijbehorende ontwerpen en correspondentie, administratieve stukken, publicaties en foto’s, en een kleine hoeveelheid verzameld materiaal.

Ootje Oxenaar (1929-2017) was a Dutch artist and graphic designer who is best known for his designs of bank notes for De Nederlandsche Bank. His archive incorporates copies of his work, sometimes together with the accompanying designs and correspondence, administrative documents, publications and photographs, as well as some miscellaneous material.

De Collectie joodse ex libris van Philip van Praag bevat een kleine 300 ex libris, plus correspondentie, typoscripten en publicaties (soms in kopie) over joodse ex libris uit Nederland, met voornamelijk joodse thematiek. De start van de collectie was toen de vader van de verzamelaar, sierkunstenaar Philip van Praag (1887-1942) in 1933 een ex libris voor zijn zoon maakte, waarna deze een verzameling begon aan te leggen. Deze werd in de periode 1980 tot aan zijn dood uitgebouwd, en was de basis voor diverse publicaties. Na zijn overlijden zijn er rond een deel van zijn collectie een drietal exposities geweest in Amsterdam, Groningen en Middelburg. Zijn collectie als geheel was een belangrijke component en inspiratiebron voor de auteurs van het in 2017 verschenen overzichtswerk ‘Dit is mijn boek’ : joodse exlibriscultuur in Nederland.

The Jewish bookplate collection of Philip van Praag contains some 300 bookplates, as well as correspondence, typescripts and publications (sometimes copies) on Jewish bookplates from the Netherlands, mainly on Jewish themes. The collection started with the bookplate which Van Praag’s father, the collector and decorative artist Philip van Praag (1887-1942), made for his son in 1933, after which the latter started building a collection. Van Praag expanded his collection, which served as the basis for several publications, from 1980 up to his death. Following his death in 2000, three exhibitions based on a part of his collection were organized in Amsterdam, Groningen and Middelburg. Van Praag’s collection as a whole was a major component of and source of inspiration for the authors of the 2017 overview work ‘Dit is mijn boek’ : joodse exlibriscultuur in Nederland.

Ralph Prins (1926-2015) was een Nederlandse beeldend kunstenaar en vormgever. Hij was ontwerper van beeldmerken, affiches en boekomslagen, fotograaf, schilder en tekenaar. Ook ontwierp hij meerdere herdenkingsmonumenten waaronder het Nationaal Monument Westerbork. Zijn archief bestaat uit door hem ontworpen briefpapier, tijdschriften, brochures, affiches en overig drukwerk.

Ralph Prins (1926-2015) was a Dutch visual artist and designer. He was a designer of logos, posters and book jackets, photographer, painter and draughtsman. He also designed multiple memorial monuments, including the National Monument Westerbork. His archive incorporates letter paper designed by him, magazines, brochures, posters and other printed material.

Sjoerd Hendrik de Roos (1877–1962) was een van de belangrijke Nederlandse grafisch ontwerpers uit de twintigste eeuw. Als letterontwerper drukte hij meer dan een halve eeuw zijn stempel op het Nederlandse drukwerk. Hij werkte als boekontwerper voor verschillende uitgeverijen; met name zijn Art Nouveau-banden worden nu gewaardeerd. Zijn ontwerpmodellen voor en tekstbijdragen aan de huisorganen van Lettergieterij 'Amsterdam' voorheen N. Tetterode bereikten vrijwel alle Nederlandse drukkers. Zijn werkarchief geeft een goed beeld van de ontwerppraktijk van een grafisch ontwerper in de eerste helft van de twintigste eeuw. Het is interessant voor boek- en designhistorici.

Sjoerd Hendrik de Roos (1877–1962) was one of the leading Dutch graphic designers of the twentieth century. As a type designer he left his mark on Dutch printing for over half a century. He worked as a book designer for a number of publishers; especially his Art Nouveau book bindings are now highly valued. Virtually all Dutch printers were familiar with his design models for and text contributions to the various house magazines of the Amsterdam Type Foundry Lettergieterij 'Amsterdam' voorheen N. Tetterode. His working archive gives a good idea of the design process of a graphic designer active in the first half of the twentieth century. The archive is of interest to book historians and design historians.

Rosbeek B.V. in Nuth groeide in de jaren zestig van de twintigste eeuw uit tot een toonaangevende Nederlandse drukkerij. Een aantal boeken van Rosbeek werd internationaal bekroond. Deze collectie is interessant voor boek- en drukhistorici.

Rosbeek B.V. in Nuth grew into a leading Dutch printing firm in the 1960s. A number of books produced by Rosbeek received international awards. The collection is of interest to book and printing historians.

Will van Sambeek (1935-2022) was grafisch ontwerper. Na zijn studie reisde hij naar Japan en Zweden, waar hij zich liet inspireren en zich ontwikkelde als grafisch ontwerper. Zijn opdrachten zijn veelzijdig en lopen uiteen van productverpakkingen van Sikkens tot herinrichting van het Tropenmuseum. In 1967 won Van Sambeek de Werkmanprijs. Het archief bestaat voornamelijk uit werk uit zijn schoolperiode, eindproducten en proefdrukken van diverse opdrachtgevers, en een aantal opdrachten in de privésfeer.

Jeannette Scheffer-Markus (1923-2016) was een van de weinige professionele boekverzorgers en letterontwerpers van haar generatie. Zij werkte tevens als docent in het kunstonderwijs. Het archief geeft evenwel uitsluitend een beeld van haar werkzaamheden als lettertekenaar. Het is interessant voor design- en kunsthistorici.

Jeannette Scheffer-Markus (1923-2016) was one of the few professional book and type designers of her generation. She also worked as a lecturer in art education. The archive, however, exclusively focuses on her activities as a lettering artist. The archive is of interest to historians of design and art historians.

Jurriaan Schrofer werd in 1926 geboren in Den Haag en begon, bij toeval, zijn loopbaan als ontwerper eind jaren 1940 als assistent van Dick Elffers. Daarna trad hij in dienst bij drukkerij Meijer te Wormerveer waar hij zich verdiepte in typografie. In de loop van zijn carrière was hij werkzaam voor de Nationale Publiciteits Onderneming (NPO), adjunct-directeur bij, docent op verschillende kunstacademies en bekleedde hij talloze bestuursfuncties.

Jurriaan Schrofer was born in The Hague in 1926. He started his career as designer in 1940 as assistant of Dick Elffers. Later on he worked for the printing office Meijer in Wormerveer, where he specialized in typography, and the Nationale Publiciteits Onderneming (NPO). He was Vice Director of Total Design and professor at several art academies.

Atie Siegenbeek van Heukelom (1913-2002) was grafisch ontwerpster en illustratrice (onder meer van kinderboeken). Daarnaast ontwierp en maakte zij borduurwerk. Naast het archief beheert het Allard Pierson een mede door haar verzamelde collectie kinderboeken.

Atie Siegenbeek van Heukelom (1913-2002) was graphic designer and illustrator (including children's books). In addition, she designed and made embroidery. Besides the archive, the Allard Pierson holds also a collection of children's books collected by her.

Harry N. Sierman schonk in 2003 zijn archief aan de Bijzondere Collecties van de Universiteit van Amsterdam, nu onderdeel van het Allard Pierson. Dit bevat met name schetsen, ontwerpen en zetinstructies. Ook is toen een groot aantal gedrukte werken overgedragen, waaruit een selectie is gemaakt. Sierman was een van de toonaangevende boekontwerpers van zijn generatie. Het archief is van groot belang voor de geschiedenis van het Nederlandse grafische ontwerpen in de tweede helft van de twintigste eeuw.

Harry N. Sierman donated his archive to Amsterdam University’s Special Collections, now part of the Allard Pierson, in 2003. The collection notably includes sketches, designs and typesetting instructions. A large number of printed works were also transferred at the time, a selection of which was retained. Sierman was one of the leading book designers of his generation. The archive is of major importance for the history of Dutch graphic design in the second half of the twentieth century.

Ko Sliggers (1952-2022) was als ontwerper vooral bekend van zijn lettertypen Dutchfonts en zijn ontwerpen voor theatergezelschappen en musea. Zijn archief bevat onder meer ontwerpen en werktekeningen, correspondentie en bewijsexemplaren.

As a designer, Ko Sliggers (1952-2022) was mainly known for his Dutchfonts typefaces and his designs for theatre companies and museums. His archive includes designs and work sketches, correspondence and copies of his work.

Karel Suyling (1926-2014) was grafisch ontwerper en is vooral bekend geworden van de reclamecampagnes die hij zeventien jaar lang voor Citroën vormgaf. De oudste archiefstukken dateren uit de jaren direct nadat Karel Suyling zich in 1949 vestigde als freelance ontwerper. Citroën was een belangrijke opdrachtgever van Suyling in de periode 1954-1972. Het archief bevat dan ook veel advertenties en affiches die hij voor Citroën heeft ontworpen. Tevens zijn 3D objecten opgenomen in het archief, waaronder een mascotte in de vorm van een eend voor Citroën en verschillende industriële modellen van medische meetapparaten voor de opdrachtgever Kipp & zonen BV.

Het archief bevat daarnaast ook een deelarchief met door Karel Suyling verzameld werk van zijn vriend en ontwerper Charles Jongejans (1918-1995). Deze verzameling bestaat voornamelijk uit industriële ontwerpopdrachten van de periode rond 1960.

Karel Suyling (1926-2014) was a graphic designer who is mostly known for the advertising campaigns he designed for Citroën for seventeen years. The oldest archival documents date from the years immediately after Karel Suyling started out as a freelance designer, in 1949. Citroën was a major client of Suyling in the years 1954-1972. The archive as a result contains numerous advertisements and posters he designed for Citroën. The archive also includes 3D objects, such as a mascot in the shape of a duck for Citroën (the 2CV car is popularly known as ‘ugly duckling’ in Dutch) and several industrial models of medical measuring instruments commissioned by Kipp & Zonen BV.

In addition, the archive also comprises a sub-fonds with work which Karel Suyling collected of his friend and fellow designer Charles Jongejans (1918-1995). This latter collection mainly consists of industrial design commissions dating from the period around 1960.

Jan van Toorn (1932-2020) was een Nederlands grafisch ontwerper, die ook internationaal grote bekendheid genoot. Zijn archief bevat naast correspondentie en materiaal dat het ontwerpproces documenteert ook drukwerk, waaronder catalogi, affiches en kalenders. Het archief biedt een waardevolle blik op het leven en werk van een van de grootste namen in de geschiedenis van het grafisch ontwerpen in Nederland.

Jan van Toorn (1932-2020) was a Dutch graphic designer of international repute. In addition to correspondence and material documenting the design process, his archive also contains print work, including catalogues, posters and calendars. The archive offers valuable information on the life and work of one of the greatest names in the history of graphic design in the Netherlands.

De grafisch ontwerper Otto Treumann (Fürth, Duitsland 1919 – Weesp 2001) kwam uit een liberaal-joods gezin. In 1935 vluchtte hij voor de nazi's. Hij ging lessen volgen aan de Amsterdamse Grafische School en later aan de Nieuwe Kunstschool bij Hajo Rose, waar hij door de Bauhaus-principes beïnvloed werd. Tijdens de oorlog maakte hij illegaal drukwerk, waardoor hij het drukkersvak goed onder de knie kreeg. In 1945 begon Treumann voor zichzelf. Hij ontwierp onder meer affiches voor de Bond van Nederlandse Architecten, omslagontwerpen voor het tijdschrift Rayon Revue en herdenkingszegels voor de PTT. Ook heeft hij veel ontworpen voor joodse organisaties en voor de Israëlische luchtvaartmaatschappij El Al. Daarnaast was hij voorzitter van de Gebonden Kunsten federatie (GKf).

The graphic designer Otto Treumann (Fürth, Germany 1919 – Weesp 2001) came from a liberal Jewish family. In 1935, he fled from the Nazis. He started taking classes at the Amsterdamse Grafische School and later at the Nieuwe Kunstschool with Hajo Rose, where he was influenced by the Bauhaus principles. During the war, he created illegal printings, giving him good skills in the printing profession. In 1945, Treumann started his own business. Among much else, he designed posters for the Bond van Nederlandse Architecten (Association of Dutch Architects), front covers for the magazine Rayon Revue, memorial stamps for the Dutch postal service. He also made many of designs for Jewish organisations and for the Israeli airline company El Al. In addition, he was chairman of the Gebonden Kunsten Federatie (Federation of Applied Arts) (GKf).

Cor (Cornelius) van Velsen (1921-2010) was een grafisch ontwerper, reclametekenaar en illustrator.

Het archief bevat met name veel eindproducten van zijn ontwerpopdrachten. Bij een deel daarvan zijn ook ontwerptekeningen bewaard gebleven. Het archief bevat vrijwel geen correspondentie, administratieve of bedrijfsmatige stukken. Naast drukwerk, bevat het archief ook enkele objecten.

Cor (Cornelius) van Velsen (1921-2010) was a graphic designer, advertising draughtsman and illustrator.

The archive is especially rich in completed design commissions. The design sketches of some of them have also been preserved. Correspondence, administrative or business documents are virtually lacking. In addition to printed material, the archive also includes a few objects.

Het archief van de Vereeniging Museum voor de Grafische Vakken (1927-1975) bestaat uit administratieve stukken, waaronder statuten, mededelingen van de vereniging en convocaties voor vergaderingen.

The archive of the Vereeniging Museum voor de Grafische Vakken (society of the museum for the graphic trades, 1927-1975) consists of administrative items, including regulations, notifications from the society and invitations to meetings.

Gerard Wernars (1924-2003) maakte kennis met de reclamewereld toen hij als hulp op de reclame-centrale van magazijn De Bijenkorf ging werken. Nadat Wernars gedurende de eerste helft van de jaren 1940 ervaring had opgedaan bij diverse reclamebureaus, begon hij in 1947 als zelfstandig ontwerper. Wernars was van 1969 tot 1985 parttime docent aan de Koninklijke Academie voor Beeldende Kunsten in Den Haag. Vanaf de jaren 1960 hield Wernars zich tevens bezig met nieuwe technieken in de grafische vormgeving, zoals animatie en computer-graphics. Dat zijn werk zeer gewaardeerd werd blijkt uit de vele prijzen die aan Wernars werden toegekend.

Gerard Wernars (1924-2003) was introduced to the advertising world when he started working at the advertising center of department store De Bijenkorf. During the first half of the 1940s Wernars gained experience at various advertising agencies, but started in 1947 as a freelance designer. Wernars was a part-time lecturer from 1969 till 1985 at the Royal Academy for the Arts in The Hague. From the 1960s Werners started working with new techniques within graphic design, such as animation and computer-graphics. The appreciation for his work is reflected in the many awards he received.

Ad Werner (1925) is een veelzijdige grafisch ontwerper, cartoonist en schilder, wiens werk internationale bekendheid geniet. Werner ontwikkelde zich tot een breed inzetbare vormgever onder andere voor de HEMA, de Geïllustreerde Pers, Caballero en de gemeente Amsterdam.

Ad Werner (1925) is a versatile graphic designer, cartoonist and painter, whose work is known internationally. Werner developed into an all-round designer for retail chain HEMA, the Geïllustreerde Pers, Caballero en the city of Amsterdam and others.